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流水的喜剧人铁打的郭德纲

我的快乐源泉《欢乐喜剧人》又回来了,就是贾玲这个打call文案,未免有点太狂野……

我的快乐源泉《欢乐喜剧人》又回来了,就是贾玲这个打call文案,未免有点太狂野……

Anyway,这些都不重要,打开节目我发现——

这季的画风怎么和以前完全不一样?

流水的喜剧人铁打的郭德纲

会说话的人都来了,可这真的是“欢乐喜剧人”?

流水的喜剧人,铁打的郭德纲。

第七季了,咱郭老师还在,旁边的搭档却变成了脱口秀里的新流量李雪琴?

但李雪琴这回,其实是来“带队”的。

节目新规则,由李雪琴带队组团,一支演艺圈各领域里最会说话的队伍,到各地接受不同的喜剧锤炼,要跟不同搭档合作,还要现场表演给观众看。

第一站是刘老根大舞台。

德云社来的是社内新晋流量担当秦霄贤,人红但傻的典型。喜剧生涯名场面,和全场观众battle自己傻不傻……

老奇葩也不能输,金句女王范湉湉上阵,感觉随时都能“解放天性”,东北味儿的喜感表演持续输出。

另外还有几位算是有点“跨界”的。

比如演戏拿不到S卡的张大大就来了,这哥们对自己的本业主持还是很有底气,曾在节目里说过“我什么话都能接”,下楼梯差点踩空脸着地,也能一秒恢复优雅继续主持。

来自宇宙尽头铁岭的熊梓淇,在土味沙雕界颇有建树。还有人没听过他的《念诗之王》吗?熊老师才不是只有“倒车请注意”这么一个出圈代表作。

还有李艺彤,我对她的印象还停留在塞纳河总选时,一脸不服输的狠模样。她应该是女团小姐姐里,最“敢说”的一位了吧。

就是这样的一支队伍,组成了一个每个人都认为自己很会说话的“欢乐人”团。结果到了刘老根大舞台,集体受挫,画风突变……

像李艺彤在看刘老根大舞台表演时,就满脸写着“世界如此喧嚣,但与我无瓜”……没接触过这类表演的她,三个字归纳起来就是“看不懂”。

好在,彤彤子别的不说,上舞台是超放得开的,“谁是我的新郎”音乐一放,舞蹈一跳,还真有点喜剧劲儿。

不错子,女团喜剧人也不是不可以

倒是范湉湉,意外让人发现,原来同一个世界有同一片浪,再好的辩手,也有一个成为rap star的梦想。

金句女王solo肯定没问题,但放在母女离别的剧情里好像有点怪?

摔倒都要优雅的张大大,来到刘老根大舞台,却成功靠同手同脚的二人转占领C位……

最好笑的应该还属秦霄贤,这次他实力证明:人傻无所谓,但不要滑跪。

他的年度最大尺度动作戏,就在小小一张桌子上完成了

哦,不对,大尺度说早了,后面上三层高的桌子蹦迪打碟,才是心有多大……舞台就有多大。

恭喜秦霄贤在“傻子”之后,解锁桌上夜店小王子的新称号。

而这一切表演,竟然不是找个老师搭档玩玩的。而是观众真的买票入场,如果觉得不好看,是可以退票的。

这就玩大了……一个新的问题是:非喜剧人来挑战专业喜剧舞台,观众真的会买账?

喜剧人是门槛最低的行业吗?

成为喜剧人有多难,看看整整六季《欢乐喜剧人》形成的喜剧厂牌就知道,出名的仍然是那些早就耕耘于喜剧这一行业的熟面孔。

比如拿下节目第一季冠军的沈腾,就是开心麻花的代表人物。

而开心麻花的喜剧产出也成了近几年喜剧话剧、电影的中坚力量,大家认熟脸的程度已经可以在电影里玩连连看。

郭德纲坐镇,一直没有从节目里缺席过的德云社,也是我们熟悉的老牌喜剧团体,小岳岳也是从这个节目走向了相声界的流量担当。

这次第七季惊喜回归的宋小宝,更是代表了辽宁民间艺术团的喜剧人。虽然看到宋小宝的脸老是会跳戏到《乡村爱情》,但在民俗喜剧里,他们确实是流量口碑并存的当红炸子鸡。

刘老根大舞台更成为了东北喜剧文化里的一种符号象征。

当然,几家喜剧厂牌能做得这么大,最主要还是因为:逗笑观众并不是一件简单的事情。

就拿这季第一期里的刘老根大舞台来说,具有东北特色的二人转看起来朴实无华,似乎全靠东北话撑着,但一个合格的二人转演员,却必须要人人都有绝活。

把扇子、手帕转出多种花样只是他们的基本功,再难一点,还得能从椅子或者两三米高的桌子上空手翻。

唱歌跳舞、吹拉弹唱,正儿八经地一人能撑起半个舞台,是二人转演员的日常。

对他们来说,只有过硬的技术傍身,才敢在舞台上进行表演。

哪怕不看绝活,纯靠语言包袱来制造喜剧效果,德云社的众人也证明,他们也是从头练起的基本功。

相声行业经典四字“说学逗唱”,看起来简单,涉猎的东西很多,从绕口令数来宝到地方戏曲表演,还得会唱唱小曲,节目需要的话,不管是单口还是双簧都得会,样样精通才能顺利抖包袱。

小岳岳的经典《五环之歌》还记得吗

或许有人会说,不翻跟头不唱歌,沈腾他们的段子不也很可乐吗?

但段子也不是拍着脑袋就能来,沈腾曾经讲过自己设计包袱的心酸事,今天包袱不响明天就得马上换。包袱永远都得创新,用过之后下一场就不能用了,做包袱这件事对喜剧人来说,谁都得“死”上一回。

喜剧和演戏一样,也是要有天赋的。

近年流行的脱口秀表演也是,演员本人对于节奏的把控、观众情绪的感知、整体段落的设计……都需要一点天赋技能。

所以李雪琴会这么红,很大原因在于她讲话独特的节奏感和萌丧气质。在此之上,才是她的学霸背景、她那些在段子背后不为人知的努力日常。

所以,你说做喜剧有门槛吗?

有的。成为喜剧人并不容易。所以喜剧行业才会一直处在人才缺乏的困境下,青黄不接早就成了众所周知的大难题。

这个大环境下去看这季喜剧人的新阵容和节目结构,你会发现,有点意思——想从这些会说话的人里,培养一些新的喜剧苗子?

当然,这些人能不能挑战成功还有待观察。

喜剧人的困境如何打破?

做喜剧就是把人逗笑,这从来不是一件容易的事。

强如卓别林、憨豆先生,为了能持续创作出让观众捧腹的作品都长期与抑郁搏斗。而对头部喜剧厂牌而言,相对于其它流行娱乐,喜剧有更高的“技术门槛”,收益却低得多。

人才流失是个老生常谈的问题,就算入圈的人多了,还难免遇到“创作瓶颈”,许多喜剧人习惯去谈“坚守”,从中也可窥见这项事业是真不太容易。

所以,《欢乐喜剧人》这样的节目,本来就是用来推动喜剧发展的。

前几季也不可谓没有创新,节目内容、形式都在不断变化。但正如这一季的开头郭德纲说的,节目确实给人一种“人都让我们挖干净差不多了”的感觉。

所以这一次,第七季也给出了革新的诚意,在舞台表演之外,加入了真人秀的内容,新面孔也新到有点让观众发懵的程度:“女团、演员、主持人都能来搞喜剧?”

我的看法是,这种“跨界拉新”其实是值得鼓励的探索。

也许做喜剧是真的难,但喜剧本身真的是种简单纯粹的艺术形式。所有艰涩的理论和繁复的技巧,最终只为一件事,就是“让观众笑起来”。

孟鹤堂也曾经演过一个相声,观众唯一的灵魂拷问就是:“我乐了吗?”

这是为什么李雪琴从“搞笑网红”到脱口秀演员,几乎完成了无缝衔接,因为她的创作和表演对观众来说是“好笑”的,能把观众逗笑,是这一行的终极真理。

短视频或者脱口秀都只是表演的外壳,幽默逗乐才是本质内容。你让郭德纲当主持人,他也变不成赵忠祥,始终还是那个幽默大师。

从这个维度上看,这一季的“新人”其实也没有那么新。前SNH-48成员李艺彤是女团出身,但是她在团就是出名的“歌舞双废”,靠“有趣的灵魂”安身立命。

早期塞纳河没流量的时候,她原创的搞笑长微博和“四千年美少女”鞠婧祎并称塞纳河两大流量入口,河里俗话说“卡鞠领进门,转推在个人”。

张大大作为“观众公敌”,能把人气笑的做作风格在圈内也独树一帜……

新人们在刘老根的后台表现得忐忑、震惊,但论搞笑,他们确实也不是素人。节目在挖掘这些“新人”之前显然也是有过考察的——

节目确实需要新鲜血液,但只有表现出一定天赋的新人才有机会进到这个喜剧的核心圈子来学习和培训。

刘老根大舞台,本身也是个神奇的地方。

李诞爱谈脱口秀的“高级感”,但有时候高级感像是个伪概念。因为笑果的脱口秀有明确的受众群体,一些白领受众很吃“高级感”那一套。而在刘老根大舞台,那一套未必好使。

这里的逗乐更简单,更闹腾,也更“接地气”。

当然新人们要学的并不是翻跟头,也不是二人转,而是一种看起来更直接的喜剧表达方式——在热闹、喜庆、绝活多的表象之下,藏着的依然是“逗”笑观众这个本质。肢体、表情、节奏、反转……这与他们之前所做的工作是相通的。

而就目前播出的观感来看,我觉得新人们的表现也整体都在期待以上,大家因为没接触过刘老根大舞台,而嘴上闹着要走,身体还是很诚实地认真表演。

像熊梓淇和搭档老师那段关于“萨克斯”,就有着出乎我意料的完整结构。老秦上高台的“怂”,也是利用跨界标签反复“示弱”,聪明地达到了笑果。

他们比之专业喜剧人最大的亮点,恰好是他们的“不在行”,因为不够在行,反而可能以新视角去看待喜剧,碰撞出不一样的创作。

而这些作品,最终是要由观众检验,而不仅仅是喜剧人的自嗨,所以简单来说,这季《欢乐喜剧人》,其实是给了有潜力的喜剧人一个展现天赋,向观众传递快乐情绪的舞台。

但他们到底能不能逗笑观众?能不能给喜剧界带来新的变化?这些答案,也将交由观众来回答。

E姐结语

所以,本质上其实并没有什么跨界。

许多爱好者喜欢谈“喜剧的边界”,这当然是个复杂的问题,但我觉得单从形式上看,喜剧其实缺乏明确的边界,只要是观众认可的东西,能笑起来的东西,都在喜剧的边界之内。

喜剧存在于电影电视剧中,“无脑”综艺的大笑中;存在于爆火的短视频里,当然也在相声、开心麻花、话剧和刘老根大舞台的二人转里。它本身很简单,从前天桥下卖艺的相声演员、滑稽戏表演者可能并不知道什么理论上的高级感,但他们努力让观众笑起来,换回一天的衣食。

我觉得这是喜剧最本质的东西,今天我们赋予它更多的传统文化意义,将它作为艺术进行解析这都是对的。但喜剧人真正的传统,是必须让观众笑起来。德云社年年高唱《大实话》,刘老根反复强调“留住根”,说的不正是喜剧人对观众的诚意么?

这个舞台上的新人都是有天赋的,喜剧也确实吃天赋。但天赋和创作的才华,并不是最重要的东西,因为幽默逗乐是人与人之间的互动而不是单方面输出——

表演中有汗水、有诚意、有温度,才是观众认可喜剧人的原因。

阅读气氛、阅读观众,同时也阅读生活,这才是“最高级”的喜剧。

做了七季的《欢乐喜剧人》,能推倒多年以来的固有模式,尝试找寻喜剧最本质的东西,单凭这一点,就足够有心,也足够让我们对未来的喜剧演员有所期待。

今天的深夜话题是:

你最喜欢的喜剧人是哪位?

来评论区说说吧~

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作者: admin

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